记者团：余华专访小组
快问快答
Part01
记者团：武汉之行有没有印象深刻的事？
余华：很累，活动排得挺满的。
记者团：那来武汉吃了当地的美食吗？比如热干面？
余华：吃了热干面，但基本上是在华科二号楼的自助餐厅吃的。
记者团：听说您这次去了赤壁，感觉怎么样？
余华：挺好的，老房子还在。
记者团：您喜欢旅行吗？
余华：不喜欢，旅行是被迫的。
记者团：您所去到的城市中，最喜欢的是哪一个？
余华：那太多了，北京算其中之一吧。它最大的好处就是大，没人知道你是谁，没人在乎你是谁，给人一种自由感。
记者团：武汉给您留下了怎样的印象？
余华：东湖周边特别好，我已经去绿道骑过车了，特别棒！
记者团：能否用一句话描述对华科的印象？
余华：我已经很久没去大学做演讲了，以前去过澳门大学和浙师大，相比之下华科大的学生在提问时特别踊跃，台下很多人举手，递话筒时我看到话筒经常半路被人抢走（笑）
记者团：结束了武汉之旅，您是打算回家休整几天吗？
余华：不休整了，两天以后就要去阿布扎比参加书展。
Part02
记者团:您每天晚上大概几点钟睡觉?
余华:有时候十一二点睡，有时候三四点钟睡，不一定。因为有时候要看欧冠，欧冠都两三点钟才开始，看完以后都天亮了。有时候确实很辛苦。现在NBA常规赛我已经不是每场都看了，实在是体力不支了。除非是早晨有一场我特别想看的比赛，比如勇士对骑士。
记者团：那您比较喜欢哪种类型的体育活动？
余华：篮球、足球、网球，这些就够了，已经把我的时间挤压的快没有了。
记者团：您大概每周会花多长时间运动？
余华：运动？现在我几乎不运动了。但在我儿子上中学的时候，我还是经常运动。那时候我们的家在学校附近，有一个健身会所，就在离我们家30米的地方。有很多中老年人在那里健身，我在那儿是如鱼得水。
后来我儿子去了美国，我们觉得北京中关村那里太热闹，就搬到了一个相对安静点的地方，就不怎么运动了。一是因为健身会所没那么近了，二是里面全是年轻人，都是肌肉男，他们举那么大一个杠铃（用手比划），我就举一个那么小的，感觉好像不是我的地方，就不怎么去了（笑）
Part03
记者团:您是浙江人，那您最喜欢的菜系是不是浙江菜?
余华:现在什么菜都吃。
记者团:您平时自己会下厨吗?
余华:我自己会做饭。当我开始认真做饭的时候，我老婆和我儿子对我做的东西还是很满意的。当我不认真做的时候，他们认为还是有瑕疵的。
记者团:在《许三观卖血记》中，许三观用嘴炒菜(红烧肉)，您自己是不是也很喜欢红烧肉?
余华:我红烧肉确实做得特别好，我老婆和儿子都给它评为米其林三星，为此我很骄傲。失败过很多次，红烧肉其实做起来很简单,也特别好吃，我自己都陶醉（笑）
记者团:给自己的幽默感打分，满分十分，您给自己打多少分?
余华:我的幽默感?三分。
Part04
记者团：您最近在看的一本书是什么？
余华：我离开北京已经有一个多月了，没带书出来。
记者团：您觉得笔下的人物哪个和您最像？
余华：都像，或者都不像。
记者团：您笔下的人物和您的价值观是吻合的吗？
余华：不吻合，笔下不同的人都有自己的特征，所以有不同的价值观。
记者团：您预计会创作到多少岁呢？
余华：现在还不知道，还有写作的欲望就会继续写下去。
记者团：莫言的故居现在已经成了旅游景点，学界也常常拿您和莫言作比较，您介意这种比较吗？
余华：他家的草都几乎被拔完了（笑），很多高考考生会在考前去拜访。莫言是个非常棒的作家，我们是朋友。国人对下一个诺贝尔奖的猜测都是没有依据的想象。
记者团和余华合影
谈过去
“幼时在太平间是为了乘凉，而非体验死亡”
记者团：很多作家的作品常常带有自己家乡的地方特色，为什么您的作品中家乡的色彩很少？
余华：因为我在写的时候并不想用一个确定的地方，经验都是来源于我成长的地方——浙江海盐。
记者团：如果作品没有很明显的地域特征，故事就可以发生在任何一个地方，比如韩国在翻拍《许三观卖血记》时直接改编成发生在平壤的故事，你在写作的时候会考虑这方面吗？
余华：这个我觉得不是问题。如果想改编莫言的小说，东北高密乡的故事就可以，这是八十年代流行的一种方式，很多作家都想给自己寻找一个故乡，光是我们浙江的作家就有好几个。这是从国外引进来的，比如威廉福克纳、加西亚·马尔克斯。
但是，我觉得这好像不太适合我的写作，我的所有经验全部来自海盐，我写的时候也都是海盐，但我可以把地名换一下，只是肯定不是韩国的地名。所以这个不是问题，可能他们是因为喜欢这个故事才去改编的，不是因为这个地名是不确定的。
记者团：《父子之战》中您讲述了一个关于装病被切阑尾的故事，这个素材源于真实事件吗？听说您小时候经常去太平间闲逛，还曾躺在死人躺过的地方，能多分享一些轶事吗？
余华：那就是我的故事，我的阑尾最后被我爸切掉了。小时候经常去太平间闲逛，夏天很热，太平间里很凉快，我去睡午觉而已，你们也可以去试试（笑）。太平间里也没什么别的好玩的事了，我就是为了乘凉，才不是为了所谓的体验死亡。
谈作品
“高中教案和我的想法完全不一样”
记者团：您在小说创作的过程中，相对而言，遇到最大困难的是哪部作品？
余华：《兄弟》吧，因为写了很久。困难也很多，一部小说没有困难是一件奇怪的事。比如《兄弟》的上部讲的是文革时候的事，到了下部有八十年代和九十年代的区别，在不伤害故事人物的情况下，要把时代也表现出来，所以要寻找一种意象，寻找到了以后，你还要判断是否能表现出来。
八十年代我找的是垃圾西装，中国刚刚把中山装换成西装，看起来是简单的服装革命，但是实际上是一个思维的革命；九十年代电视里全是选美比赛。我相信经历过那个时代的人都会有印象。
记者团：对于您的作品鉴赏，您是希望学生接受老师课上的文本分析，还是希望能够维持原生态地留在学生记忆里，然后随着年纪增长来自行理解？
余华：我认为应该是后者。语文老师做的《十八岁出门远行》的教案我也看过，我觉得做得非常好，但是和我的想法完全不一样（笑）。所以这个没关系，你们应该也是有一个和老师的想法完全不一样、和我的想法完全不一样的想法。
记者团：您曾经说过《活着》是您风格转变的标志，学界目前有人把《兄弟》或者《第七天》视为您第二次创作转变，从历史现实主义到怪诞现实主义。您是否认同这种说法？
余华：我不太清楚从历史现实主义到怪诞现实主义，但是我认为他们说得都很有道理，因为他们评论界需要理论解释。至于我自己在写作的时候，我不是不会考虑历史现实主义到怪诞现实主义这种的。
记者团：对于大学生而言，该如何培养观察社会的视角、丰富阅历，从而写出反映现实的文章呢？
余华：这要靠自我训练，你喜欢什么就写什么。新闻是越近越好，你写得不够好说明你还不够近，而文学是相反的，保持距离为好。
记者团送给余华的手绘
谈心态
“现在最大的苦难是时间被切碎”
记者团：您如何看待部分文学批评家对您作品的批评?
余华:我经历的批评已经太多了，所以我觉得这是我生活的一部分，而且也是比较重要的一个部分。作家必须去接受批评，各种各样的批评。你可以不同意批评你文章的观点，但是反过来，有很多表扬你的文章的观点，其实你也不同意，并不是说表扬的观点你都是同意的。
对我来说，面对批评也好，面对表扬也好，我都已经习惯了。面对批评相对容易一点，面对赞扬会比面对批评更加不容易。因为百分之九十以上的赞扬，说实话写得都是很差的。赞扬的文章都是互相抄来抄去，永远是那些论调。当你能够正确面对那些赞扬你的文章的观点时，你就可以正确地去面对那些批评你的文章了。这是一种态度的选择。
记者团：您觉得批评您的文章中有哪些带给您触动、让您有所改变?
余华:改变不可能。赞扬不会让你改变，批评也同样不会让你改变。批评的文章往往言辞比较激烈，当他的言辞比较激烈时，他往往会强调某一方面，而忽略其他方面，所以你会觉得他并不是很公正。反过来想想自己，自己在看待社会问题或者某些事物时也同样如此。无论是赞扬也好，批评也好，对我的写作都不会有什么帮助，但是对我的心态有很好的帮助。
记者团:您说过在年轻的时候经历了很多挫折，我们也常说这是一个不自由的时代，在现在这样的社会现状下，您是如何一直保持您在年轻时对写作的情怀呢?
余华:现在最大的苦难是时间被切碎。过去没有那么多应酬，现在活动、应酬越来越多。比如到华中大来那么长时间，就是因为跟方方是三十多年的朋友，她跟我说你要来，那我就说“好吧好吧，行、行，我来”，毕竟是人情社会。你写作的时间会变少，阅读的时间也会变少，甚至你思考的时间也会变少。这肯定不仅是我，也是其他作家都面临的一个问题。
记者团：演员、歌手可以成为明星，您认为作家可以成为明星吗？
余华：作家中间也有明星，19世纪的作家和摇滚明星没什么区别。《老古玩店》刊登以后，狄更斯乘船去波士顿，当他晃晃悠悠地上岸时，发现码头上聚集了上万人在迎接他。当时他写的小说都是在报纸上连载，照理来说报纸要晚十天半个月才能到，但读者都知道狄更斯来了，并且问他同一个问题：“小耐儿是不是死了？”还有西班牙诗人洛尔迦，他到古巴时，几万人在码头呼喊他的名字。当年托尔斯泰去世时，交通还很不发达，仍有多人赶到庄园为他送葬。
谈李健
“他是一位非常了解我作品的朋友”
记者团：歌手李健在接受采访时表示您是他最喜欢的中国作家，他甚至还说他比您还了解您的作品，您也在他的加油视频里露了脸。
余华：对！他是我的朋友，他要我给他说几句话，我说好好好好好。
记者团：可以分享一些你们的交情和故事吗？
余华：李健是很多年以前朋友介绍认识的。其实我们的故事并不多，因为我们从事着不同的工作。有一个朋友也是清华毕业的，他跟李健关系很好，他就跟我说能不能一起吃个饭，给你介绍一个朋友。我也不知道是谁，结果到了以后才知道是李健，然后我们一起聊天。
我确实很惊讶，他对我的作品确实非常非常了解，评论家们也没有那么了解，但我还是觉得不如我自己了解（笑）。他不仅看我的作品，连我的那些乱七八糟的东西，连采访他都读。
记者团：您有听过他唱的歌吗？最喜欢的是哪一首？
余华：他只要一出唱片都会送给我，比如他最新出的专辑，我们一起吃了饭以后他就送给我，我就回去听。他的歌我都很喜欢，但我曾经也跟他提过意见，我说你们出的那些唱片啊，不照顾中老年人，字太小了，我戴上老花镜都看不清那些字。《贝尔加湖畔》是令我印象非常深刻的一首歌。
记者团：李健最近在湖南卫视的《歌手》上面以非常坦诚的金句王的形象出现，网友们都觉得他非常亲切，就您观察，他在私底下的时候是不是一个有幽默感的人？
余华：我以前是不看《歌手》的，有一天我在手机上看新闻，突然看到李健闯关还是什么踢馆成功。我说哪个“李健”啊，是不是我的朋友李健？点开一看，照片果然是他，那次开始我就看湖南卫视了，一直看到李健没有为止（笑）。
《歌手》我也看了两集，后台里的他确实挺有幽默感的、蛮活跃的，但是我们在一起的时候，他是一个很安静的人。但他有时候话也很多，我们会一起讨论文学，一起谈文学，一起谈音乐。
这次我们在春节前吃饭，他说他要上春晚，后来春节前第二次吃饭的时候，他又跟我说他决定不上了。我说：你当时决定要上春晚的时候，其实我心里边觉得你不应该去的，但是你已经决定要去了，我也就不说别的话了，你既然要去就去吧。我说：上春晚对你来说是一种羞辱。
他拒绝上春晚的一个原因是他不愿意唱那样的歌，那种违背内心的歌，而且他要把歌词改过来，改过来后他们又不同意，又要改回去，他就不愿意唱了，他就不去上春晚了。这个你们都不知道，但是我是知道他的，他是一个有自我的人，他不是随波逐流的人，所以这也是我很喜欢他的一个方面。
余华给李健在《歌手》节目的加油视频
谈生活
“写作对我来说是另一个世界”
记者团：有人看了您最早期一些暴力美学的作品后，说您的血液里流的是冰碴子，但是我们发现生活中的您和作为作家的您给人感觉不太一样，印象中的您和现实中的您不太一样。
余华：对，所有人都这么认为。我刚开始并不认为不一样，但是别人都这么说了之后，我也开始认为不一样了。因为写作对我来说是另外一个世界。
记者团:您在写作时有没有特别投入一个作品，自己的情绪包括那一段期间个人的生活会受到作品的影响吗?
余华:情绪会受到影响，但是生活不会。我们的生活很简单，整天在家呆着。我家里人都知道，只要我进入到写作状态，他们就不会来搭理我。
记者团：听说您比较
